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開放式構(gòu)圖電影舉例(開放式構(gòu)圖電影舉例圖片)
大家好!今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于開放式構(gòu)圖電影舉例的問題,以下是小編對此問題的歸納整理,讓我們一起來看看吧。
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本文目錄:
一、電影人之眼(二)
①畫幅寬比
②畫面坐標(biāo)(x軸y軸 z軸添加畫面縱深感)
③三分構(gòu)圖
④希氏構(gòu)圖(畫面物體大小程度和故事關(guān)聯(lián))
⑤均衡/非均衡構(gòu)圖(對稱不對稱)
⑥仰拍與俯拍(仰拍:自信權(quán)利 俯拍:軟弱、被動 無助)
⑦縱深線
⑧封閉/開放式構(gòu)圖(畫框限制)
⑨畫面焦點(diǎn)(什么東西包含在畫面里,什么內(nèi)容排除在畫框外,哪些是實(shí)焦,哪些要虛焦,光要打在哪里,哪里不需要照明,什么內(nèi)容是畫面主題)
⑩180度法則( 要求攝影機(jī)保持在軸線同一側(cè) 不知道什么意思 )
①焦距(16mm膠片來說,標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距25mm。35來說50。廣角鏡頭焦距比標(biāo)準(zhǔn)的小,遠(yuǎn)攝鏡頭比它大)
②鏡頭視野(x軸y軸容納空間的大小,廣角遠(yuǎn)攝鏡頭視野要大一些。)
③鏡頭:標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、遠(yuǎn)攝鏡頭、快速鏡頭/慢速鏡頭、定焦鏡頭(只有一個(gè)固定焦距)、變焦鏡頭、特殊鏡頭
④景深(能清晰成像的范圍。大景深:大面積區(qū)域都能成像。淺景深:小區(qū)域?yàn)閷?shí)焦。光圈大小、攝影機(jī)與主題距離等等控制)
⑤物距(物距(攝影機(jī)到被攝柱體的距離)是成像平面(攝影機(jī)內(nèi)光線會聚的膠片或CCD)到被攝主題之間的距離,可以調(diào)節(jié)出臨界焦點(diǎn)(畫面最清晰的時(shí)候)
⑥減光片(控制景深的一個(gè)有效方法是通過鏡頭光圈來調(diào)節(jié))
⑦拍攝格式
⑧35mm鏡頭轉(zhuǎn)接環(huán)
⑨標(biāo)清和高清視頻
⑩取景器(訓(xùn)練眼力的時(shí)候多去使用)
鏡頭從風(fēng)景如畫的田間莊園,變成慌涼的地方。推進(jìn)劇情
范圍:室外全景、大遠(yuǎn)景
作用:展示故事即將上演的環(huán)境,從構(gòu)圖上看,展示出的某些元素,以傳達(dá)出某一特定的基調(diào),或者與角色的關(guān)系,或者與創(chuàng)作意圖相關(guān)的主題思想。
構(gòu)圖筆記:一個(gè)隱含著、純哲學(xué)上的場所。運(yùn)用布萊希特“間離效果”讓觀眾在情感與影片故事保持距離。
漢尼伯博士脅迫克拉麗絲講述一件自己童年的隱私時(shí),他的表情是如何得險(xiǎn)毒和令人印象深刻
范圍:呃(...)腳部的角度(可以增加戲劇感)和人物眼鏡的角度(可以獲得特殊體驗(yàn))。主觀鏡頭通過構(gòu)圖設(shè)計(jì)、動作的調(diào)度及畫面控制來模擬某一角色的視角,還要匹配角色的情緒及心理狀況。
作用:缺點(diǎn):由于互動性太強(qiáng),可能使觀眾不安(觀眾習(xí)慣從旁觀者、的角度去觀看劇情)或者超過一定時(shí)間使得觀眾脫離劇情(造成的原因缺少反應(yīng)鏡頭)
鏡頭模擬一個(gè)病人的主觀視角。
構(gòu)圖筆記:主觀鏡頭可以讓觀眾從角色的角度去體驗(yàn)劇情。攝影機(jī)成了一個(gè)角色(焦距、攝影機(jī)的運(yùn)動、構(gòu)圖及對畫面的其它控制都要反應(yīng)出該角色的身體、情緒和心理反應(yīng))
日本小年輕在藍(lán)調(diào)和搖滾圣地田納西州孟非市游覽的故事
范圍:兩個(gè)人物
作用:雙人鏡頭最常見的用法是作為兩個(gè)人的對話。雙人鏡頭中人物的調(diào)度可以生動展示人物關(guān)系的敘事點(diǎn)。
什么是人物的調(diào)度?
筆記場面調(diào)度美學(xué):在對話場景中,當(dāng)只采用雙人鏡頭時(shí),觀眾會自己進(jìn)行''剪輯'',即根據(jù)對話內(nèi)容或者人物的表演,在兩人之間來回切換自己的關(guān)注點(diǎn) 。如果不斷收縮鏡頭,觀眾可能處于被動接受狀態(tài)。若不動不剪輯,觀眾會主動,挖掘畫面的戲劇張力。(兩人同框,不要處理畫面)
構(gòu)圖筆記:富有想象力的雙人鏡頭,極具戲劇性。傳達(dá)很多信息。
阿澤打敗警察,大家拍照留念
范圍:三個(gè)或者三個(gè)以上的人物
作用:展示人物之間的關(guān)系、以及人物與周圍環(huán)境的關(guān)系(臉的方向、x軸占的空間、畫面占的空間 構(gòu)圖規(guī)律)多人鏡頭一般用在開頭、明確人物在場景中的位置,起到介紹作用。
某國信息部審訊所謂的恐怖分子。(畫面還利用了仰拍)
祭祀過程中出現(xiàn)日食,大家出現(xiàn)恐慌。導(dǎo)演用一個(gè)斜拍鏡頭來表現(xiàn)瑪雅人的內(nèi)心活動。
斜拍鏡頭:攝影機(jī)旋轉(zhuǎn)一定角度(注意要控制度)
作用:構(gòu)圖可以營造非均衡的或方向迷失的空間氛圍,以表現(xiàn)戲劇的緊張感或者內(nèi)心(的不安、困惑、抓狂等等。
很復(fù)雜的警匪斗智斗勇畫面
構(gòu)圖筆記:①從下方打上的燈光讓左邊的人顯的艱險(xiǎn)狡詐。背影加大效果②前景人物入畫增加畫面層次感,突出焦點(diǎn)③攝影機(jī)與人物的距離,加上大光圈,拍出景深略淺的效果
細(xì)節(jié)處理、影子的角度與畫面的傾斜角度是相反的,揭示人物兩面派本質(zhì)
頭腦簡單的園丁昌西在其雇主過世后發(fā)現(xiàn),自己在華盛頓無家可歸。鏡頭的結(jié)構(gòu)清晰預(yù)示著
構(gòu)圖筆記:通過構(gòu)圖揭示畫面各視覺元素之間的特殊關(guān)系。傳達(dá)抽象的、復(fù)雜的及聯(lián)想的意義。一個(gè)標(biāo)志鏡頭可以講述一個(gè)故事,其所表達(dá)的內(nèi)容往往比畫面本身各元素的總和還要多。
女主進(jìn)入電梯,里面擠滿了FBI新招的男探員。
構(gòu)圖筆記:雖然標(biāo)志性鏡頭需要對畫面進(jìn)行復(fù)雜的安排,但有時(shí)簡單的構(gòu)圖,人物的巧妙占位,生動表演,恰當(dāng)?shù)拿佬g(shù)設(shè)計(jì)也會有意想不到的驚喜。
有些蒙太奇段落(放大的瞳孔、紙幣的大特寫、藥粉...),過度放大從而在視覺上營造并強(qiáng)化吸毒者的體驗(yàn)。
構(gòu)圖筆記:所有近攝鏡頭都是大特寫,但并非所有的大特寫鏡頭都是近攝鏡頭。近攝鏡頭是一種特殊鏡頭(要求拍攝技術(shù)比較特殊,所以景深都非常淺,對物體運(yùn)動也有嚴(yán)格限制),專門用于對焦距極短的拍攝情形,捕獲人物或物體極其細(xì)微的細(xì)節(jié)。
男主在皮帶上挖出新眼,預(yù)示著克里斯在不久之后走向自己生命終點(diǎn)。
構(gòu)圖筆記:近距離使得原本平淡的事物看上去非常有意思,而且會產(chǎn)生一種眼前所出現(xiàn)的內(nèi)容對故事有著重要的意義。(三分構(gòu)圖、強(qiáng)調(diào)突出、縱深感)
還有一些非靜止畫面和技術(shù)因素(鏡頭,格式,燈光)我還沒有總結(jié)...
二、電影畫面有哪些常見的構(gòu)圖方法
電影畫面構(gòu)圖其實(shí)有很多種方式,攝影師會根據(jù)具體情況決定畫面的成分位置。我們所說的是通常情況下的構(gòu)圖方式。遵循了平衡原則,由導(dǎo)演指引目光到對比最強(qiáng)區(qū)域。構(gòu)圖過程中要注意的是:人們習(xí)慣從左到右觀看,所以右比左重,上比下重。如果影像重心低,畫面會平穩(wěn)很多。單獨(dú)個(gè)體會比群體顯得重要,畫面傾斜要比畫面水平更具有張力。
我認(rèn)為觀影者應(yīng)該適當(dāng)了解一些構(gòu)圖的原理,這有利于進(jìn)一步理解電影,雖然說導(dǎo)演設(shè)置鏡頭時(shí)所造成的情感會潛移默化地影響觀眾。舉個(gè)例子,即使你不知道這個(gè)構(gòu)圖是居中構(gòu)圖,你也會很清楚這個(gè)人重要。但是有些鏡頭就不好感覺出來,例如《踏雪尋梅》中殺人那一段鏡頭是傾斜的,不細(xì)看不會發(fā)覺,除了一些敏感的人會覺得不舒服。這種不舒服就是導(dǎo)演通過影像傳達(dá)出來的。
縱深構(gòu)圖
三、電影構(gòu)圖有哪幾種
1,在決定畫面構(gòu)圖之前,我們首先要決定的是畫面的畫幅。畫面寬度與高度的比例稱為寬高比。不同的拍攝格式會有不同的畫幅寬高比。最常見的寬高比有1:2.39、1:185(美國院線標(biāo)準(zhǔn))、1:1.66(歐洲院線標(biāo)準(zhǔn))、1:1.78(高清電視標(biāo)準(zhǔn),也稱為“16:9”,高清攝像機(jī)用的就是此格式)。
了解拍攝的寬高比及展映、發(fā)行的寬高比都很重要,在制作過程中,可以保證作為視覺策略組成部分的畫面構(gòu)圖保持不變。1:1.66的銀幕寬高比2電影畫框是二維的,電影畫面用兩個(gè)坐標(biāo)來定義,即橫坐標(biāo)(x軸)和縱坐標(biāo)(y軸)。此外,用來表示畫面深度的第三個(gè)坐標(biāo)(即z軸)可以通過縱深線索來加強(qiáng)畫面的縱深感,也可有意使之弱化。3,經(jīng)過多年的藝術(shù)實(shí)踐與發(fā)展中人們總結(jié)出了一些和諧構(gòu)圖的程式。三分構(gòu)圖法,是使用比較廣泛的一種,沿畫面水平、垂直方向?qū)嬅娣殖扇确?,分割線的交叉點(diǎn)就是趣味中心,將畫面里重要的元素安排在趣味點(diǎn)上可以獲得生動的構(gòu)圖。按照三分構(gòu)圖法,人物的眼睛通常被安排在這些趣味點(diǎn)上。如果角色向畫面右側(cè)看,那眼睛就放到左上角的趣味點(diǎn)上;如果角色向左側(cè)看,眼睛就安排在右上角的趣味點(diǎn)上。4,《希區(qū)柯克與特呂弗對話錄》一書中提到,希區(qū)柯克曾向他分享了一個(gè)簡單但有效的構(gòu)圖法:畫面中物體大小應(yīng)與物體所處故事中的重要性直接關(guān)聯(lián)起來。這條構(gòu)圖法則適用于畫面中有一個(gè)或多個(gè)視覺元素的情形,來制造緊張或懸疑效果,這在觀眾還不清楚我們?yōu)槭裁匆谝曈X上如此強(qiáng)調(diào)某一物體時(shí)尤為明顯。下圖是《盜夢空間》(Inception.2010年)的截圖。影片開篇,一個(gè)陀螺占據(jù)了一個(gè)畫面的很大比例,因?yàn)檫@個(gè)陀螺暗示著主角的現(xiàn)實(shí)或夢境。畫面中的物體的大小、顏色、亮度及擺放位置等都會對其相對應(yīng)的視覺分量產(chǎn)生影響。盡管均衡與非均衡這類名詞在畫面構(gòu)圖中并沒有實(shí)際的測量數(shù)值,但我們不難發(fā)現(xiàn),當(dāng)物體均勻分布于畫面時(shí)就能創(chuàng)造出均衡的構(gòu)圖,達(dá)到一種整齊性、一致性。比如電影《羅曼蒂克消亡史》中,用到了很多均衡畫面,給人傳遞一種整齊、嚴(yán)肅、冷靜的感覺。均衡構(gòu)圖——電影《羅曼蒂克消亡史》均衡構(gòu)圖——電影《羅曼蒂克消亡史》而當(dāng)視覺比重僅集中于畫面某一區(qū)域的時(shí)候,其畫面構(gòu)圖就是非均衡的,這種構(gòu)圖方式經(jīng)常與追逐、局促或緊張聯(lián)系在一起。均衡構(gòu)圖或非均衡構(gòu)圖所傳達(dá)的效果將在很大程度上由敘事情境決定。下面的截來是電影《斯隆女士》中斯隆正在重組她的團(tuán)隊(duì)的畫面,拍攝主角的鏡頭傾斜,畫面非均衡的構(gòu)圖同樣產(chǎn)生了集中、緊張感。雖然是非均衡構(gòu)圖,但大多數(shù)的視覺分量都位于畫面的左上角,主體還是根據(jù)三分構(gòu)圖法來安排的。四、人物攝影技巧構(gòu)圖
人物攝影,書籍名稱,作者(美)凱普托 ,趙永華譯,出版社為遼寧教育出版社。人物攝影,就是以人為主題的攝影,例如兒童、藝人等。概念介紹隨著照相機(jī)的發(fā)明和普及本文是我精心編輯的人物攝影技巧構(gòu)圖,希望能幫助到你!
有關(guān)人物攝影技巧構(gòu)圖篇一
一、利用簡潔的背景突出人物
拍攝人像時(shí)背景的選擇很重要,如果運(yùn)用得當(dāng)可以很好的襯托畫面的氣氛,復(fù)雜的背景容易分散觀賞 者的注意力,因此拍攝時(shí)應(yīng)盡量選擇簡潔協(xié)調(diào)的背景,這樣可以更好的突出被攝者。如果在室內(nèi)拍攝,采 用平視的角度,可以優(yōu)先考慮使用墻壁或背景布,采用俯視的角度可以考慮使用床單或地板。如果在室外 拍攝,可以考慮使用大光圈虛化背景,或?qū)ふ移恋慕ㄖ鈮?,密集的花叢,還可以通過仰視以藍(lán)天為背 景,或俯視拍攝以草地為背景。 總之,只要在選取背景方面以簡潔為原則,總能夠找到合適的拍攝場景與角度。
二、利用富有感染力的背景營造美感畫面
簡潔的背景能夠使人像在畫面中更加突出,但畫面少了故事性,不能夠很好地交代畫面中人物的環(huán) 境,因此只合適拍攝寫真類人像作品。如果希望畫面更有可讀性,應(yīng)該根據(jù)拍攝意圖或是被攝者的特點(diǎn)去 選擇背景,可以盡量選擇比較具有美感的風(fēng)景或是有內(nèi)容的環(huán)境作為背景來豐富、充實(shí)畫面。 尤其是使用廣角鏡頭拍攝人像時(shí),這一點(diǎn)尤其重要,因此廣角鏡頭會納入較多畫面的環(huán)境,因此背景 的選擇就顯得更加重要。 另外還需要注意的要合理安排人物在畫面中的位置,以得到具有美感且能突出人物特點(diǎn)的照片。
三、選用大光圈獲得淺景深
如前所述,光圈越大(如f/1.8、f/2.4),光圈數(shù)值越小,景深越?。还馊υ叫。ㄈ鏵/18、f/22),光圈 數(shù)值越大,景深越大。要想獲得淺景深的照片,首先應(yīng)考慮使用大光圈進(jìn)行拍攝。大光圈在人像攝影中起 著非常重要的作用,可得到淺景深的美麗虛化效果,同時(shí),它還可以幫助我們在環(huán)境光線較差的情況下, 保證獲得更高的快門速度。
四、靠近被攝者獲得淺景深
想要獲得淺景深,讓背景得到虛化,最簡單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下,讓相機(jī) 靠近模特,這樣可以輕易獲得淺景深的效果,人物較突出,背景也得到了自然虛化。 拍攝時(shí)要注意前景不 能是雜亂的景物,因?yàn)楫?dāng)相機(jī)靠近模特時(shí),前景在畫面中也會表現(xiàn)地較為清晰。
五、讓背景遠(yuǎn)離被攝體獲得淺景深
想要獲得淺景深,讓背景得到虛化,最簡單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下,讓相機(jī) 靠近模特,這樣可以輕易獲得淺景深的效果,人物較突出,背景也得到了自然虛化。 拍攝時(shí)要注意前景不 能是雜亂的景物,因?yàn)楫?dāng)相機(jī)靠近模特時(shí),前景在畫面中也會表現(xiàn)地較為清晰。 改變模特與背景間的距離,也是獲得淺景深的方法之一,安排模特與背景保持一定的距離(可以不必 靠近模特),也一樣可以獲得完美的淺景深效果。簡單來說,模特離背景越遠(yuǎn),就越容易形成淺景深,從 而獲得更大的虛化效果。
六、讓人物成為視覺中心的三分構(gòu)圖法
三分法構(gòu)圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。在拍攝人像時(shí),將畫面橫、豎平均分為三等分,每 一條分割線上都可放置人物主體軀干,而將人物的臉部或眼睛置于其4個(gè)交匯點(diǎn)中的一個(gè)點(diǎn)上,則能夠更加 鮮明地突出人物主體。
七、表現(xiàn)女性身材柔感的曲線構(gòu)圖法
曲線構(gòu)圖分為S形構(gòu)圖和C形構(gòu)圖。在拍攝女性人 像時(shí)經(jīng)常利用S形或C形構(gòu)圖來表現(xiàn)她們身體的柔美與 性感。 其中最常用的是S型構(gòu)圖,C形構(gòu)圖在表現(xiàn)女性柔美 身材方面也具有很好的表現(xiàn)效果,只是相對S形構(gòu)圖表 現(xiàn)力度要弱些。 通常當(dāng)身材姣好的女性自然站立時(shí),就能夠從側(cè)面 拍攝到漂亮的S形曲線,而如果采用正面拍攝的角度, 則需要模特稍稍傾側(cè)身體。除了這兩種角度外,還可以 通過趴姿形成更加性感的S形曲線。
八、拉伸人物身材美感的斜線構(gòu)圖法
斜線構(gòu)圖在人像攝影中經(jīng)常用到。當(dāng)人物的身姿或肢體動作以斜線的方式出現(xiàn)在畫面中,并占據(jù)足夠 大的空間時(shí),就形成了斜線構(gòu)圖方式。
斜線構(gòu)圖所產(chǎn)生的拉 伸效果,對于表現(xiàn)女性修長 的身材或者對拍攝對象身 材方面的缺陷進(jìn)行美化具 有非常不錯(cuò)的效果。利用這 種構(gòu)圖方法拍攝人像時(shí),模 特至少要有一只腳的腳背 要繃直,從而使身體的線條 從腿部延伸至腳背,以起到 拉長身體線條的作用。
九、表現(xiàn)畫面穩(wěn)定感的三角形構(gòu)圖法
三角形構(gòu)圖是人像攝影中一種典型的構(gòu)圖形式,分為正三角形、倒三角形和斜三角形3種。拍攝時(shí)利用 人物主體的肢體或動作姿態(tài)來組合構(gòu)成三角形。這種構(gòu)圖具有一種極強(qiáng)的穩(wěn)定感和向上的沖擊力,人物的 臉部作為視覺中心通常位于三角形的頂端。
十、橫畫幅拍攝人像
橫畫幅構(gòu)圖被人們廣泛地應(yīng)用主要是因?yàn)闄M畫幅符合人們的視覺習(xí)慣和生理特點(diǎn),因?yàn)槿说碾p眼是水平的,很多物體也都是在水平方向上進(jìn)行延伸的。比較適合人物與環(huán)境的人像攝影,也可用于拍攝群體人像等。
十一、橫畫幅拍攝人像
豎畫幅也就是豎長方形構(gòu)圖,呈上下伸展,這種畫幅模式也是拍攝人像常用的一種構(gòu)圖方式。豎畫幅更加強(qiáng)調(diào)畫面中的垂直因素,以及畫面的縱深度,無論是拍攝全身人像還是半身人像,都可以使用這種畫幅。
十二、俯視拍攝人像
俯視角度拍攝即照相機(jī)鏡頭處在正常視平線之上,由高處向下拍攝被攝體。這種角度拍攝人物時(shí),人物的身體將被壓縮,出現(xiàn)上大下小的變形效果,頭部被夸大,身體部分被縮小,人物從而會表現(xiàn)得更加可愛、俏皮。如果拍攝時(shí)面部與相機(jī)的角度小于90°,則能夠輕松拍攝出小臉美女照片,而眼睛也會顯得比平??瓷先ジ?。
俯視也是常見的“睡美人” 拍攝角度,拍攝時(shí)要注意使畫面向高調(diào)靠近。
十三、仰視拍攝人像
仰視拍攝是指相機(jī)處于被攝人物的下方,由下往上拍攝。畫面效果有夸張高度的作用,空間透視效果更加強(qiáng)烈。拍攝人像時(shí),會使距離鏡頭近的下半身部分變大,而距離鏡頭較遠(yuǎn)的臉相比之下被縮小了。采用這種角度拍攝的人像通常看上去會比平常更 高大、挺拔、修長,因此如果要表現(xiàn)男性堅(jiān)毅的氣質(zhì),或女性修長的身姿,可以采用這種角度。
十四、利用環(huán)境留白渲染畫面氣氛
留白其實(shí)是一個(gè)很容易理解的概念,白就是指空白,留白顯然就是在構(gòu)圖時(shí),給畫面留出一定的空白。形象地說,畫面中的空白和文章中的標(biāo)點(diǎn)符號起著相似的作用。但在攝影中留白并不一定就是實(shí)際意義上的 空白,它可以是大片同色調(diào)或者同類型的景物,例如天空、大海、山峰、草原、土地……
留白可以使得畫面在視覺中更加舒適自然,拍攝者可以利用留白更好地控制畫面節(jié)奏與情緒,烘托意境,給觀賞者留下更大的想象空間,使得觀賞者的視點(diǎn)留在畫面之內(nèi)而情感卻充斥于其外延之上。
在人像攝影中,作為主體的人像,應(yīng)被安排在畫面中最能吸引人注意的位置,如黃金分割點(diǎn)附近。構(gòu)圖時(shí)適當(dāng)?shù)牧舭?,給觀賞者以想象的空間。
十五、人物視線方向留白延伸畫面空間感
如前所述,在一幅攝影作品中,主體實(shí)像與空白部分是互為依存的。空白部分既可以襯托、說明主體,同時(shí)還可以對主體形象進(jìn)行補(bǔ)充、強(qiáng)化。在人物視線前方留白,可以補(bǔ)充主體人物的視線空間,尋求畫面的'平衡。
十六、利用陪體輔助表達(dá)人物氣質(zhì)
恰當(dāng)、巧妙地運(yùn)用陪體,可以更好地表現(xiàn)畫面中的意境或故事情節(jié),以及強(qiáng)化要表現(xiàn)的主題等。這些道具可以是一簇鮮花、一把吉他、一個(gè)玩具、 一雙鞋子或一把雨傘等。不過使用的道具要符合拍 攝對象的性別、年齡、性格和喜好等特征,只有適合的道具才能起到輔助主體表現(xiàn)效果的作用。
十七、遠(yuǎn)景景別表現(xiàn)人物與環(huán)境
遠(yuǎn)景畫面的特點(diǎn)是空間大,景物層次多,主體形象矮小,陪襯景物多,能夠在很大范圍內(nèi)全面地表現(xiàn) 環(huán)境。拍攝遠(yuǎn)景在很大程度上是要表現(xiàn)畫面的整體氣勢,正如繪畫理論中提到的“遠(yuǎn)取其勢”,所以拍攝者要從大處著眼,以氣勢取勝。在人像攝影中,遠(yuǎn)景則涵蓋了被攝人物腳部在內(nèi)的整個(gè)身體面貌,同時(shí)背景環(huán)境非常大。拍攝時(shí),人物形象與背景環(huán)境相結(jié)合,兩者都能得到適當(dāng)表現(xiàn)。但應(yīng)該特別注意,人物與背景之間的搭配關(guān)系。
十八、中景景別表現(xiàn)人 物神情與姿態(tài)
中景人像拍攝的是膝蓋以上的形象,除了表現(xiàn)人物面部表情外,也更為重視人物手部動作,拍攝時(shí)要注意被攝者的擺姿,這樣可以進(jìn)一步展現(xiàn)被攝人物的內(nèi)心狀態(tài)。使用中景拍攝,畫面的空間面積 進(jìn)一步擴(kuò)大,有利于表現(xiàn)人物的肢體表達(dá),構(gòu)圖也更富于變化。拍攝中景人像時(shí),還要注意被攝者的神情。
十九、近景景別表現(xiàn)人物面部表情
近景人像一般拍攝的是人物腰部以上的形象,能夠使讀者對被攝人物產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的印象。需要注意的是,最好使用中長焦鏡頭,避免可能產(chǎn)生的透視變形的現(xiàn)象,同時(shí)也可以起到虛化背景來美化畫面的效果。近景有利于表現(xiàn)人物的面部表情,拍攝時(shí)可以突出被攝者的眼睛,眼睛是心靈的窗戶。眼神交流是溝通表達(dá)的一種方式,刻畫有感染力的眼神,可以使觀賞者深刻體會到人物瞬間的表情、情緒等,更好地產(chǎn)生共鳴。
二十、特寫景別表現(xiàn)人物身體局部
特寫是很多人像拍攝者喜愛的拍攝方式之一。雖然拍攝特寫看似簡單,但其中構(gòu)圖與對人像局部的選擇方式也是多種多樣的,例如,常見的特寫拍攝方式是拍攝人物的面部,主要表現(xiàn)眼睛、嘴唇。此外也可以將拍攝的重點(diǎn)放在表現(xiàn)人像的其他局部,如表現(xiàn)手、腳、腿、臀部等位置。很顯然特寫表現(xiàn)的局部會賦予畫面不同的氣氛?,F(xiàn)在在商業(yè)人像廣告中,常有手模、腳模、腿模、胸模,在拍攝這些模特時(shí),最常使用的景別就是特寫。
有關(guān)人物攝影技巧構(gòu)圖篇二
寫或者局部特寫的人像照片會突出表現(xiàn)模特的某些細(xì)節(jié),照片會給人很強(qiáng)的視覺沖擊力。但是拍攝時(shí)應(yīng)該使用一些常用的技巧,以使照片顯得更符合大眾的審美。下面將對這些技巧進(jìn)行講解。
開放式構(gòu)圖拍攝人物局部特寫
拍攝局部特寫時(shí),使用開放式構(gòu)圖可以使照片給人更強(qiáng)的想象空間。開放式構(gòu)圖具有下面幾個(gè)特點(diǎn)。
(1)主體的不完整。安排畫面的主體時(shí),對主體進(jìn)行適當(dāng)?shù)牟们?,使主體的一部分出現(xiàn)在畫面中,而另一部分在畫面之外,從而通過不完整的主體強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系。
(2)畫面具有更強(qiáng)的想像空間。由于畫面內(nèi)和畫面外具有很強(qiáng)的呼應(yīng),觀眾在觀看照片時(shí)通常會不由自主地聯(lián)想到畫面外的影像。
(3)相對完整性。雖然開放式構(gòu)圖會對主體進(jìn)行裁切,但是主體在畫面中的部分應(yīng)該具有相對的完整性、美觀性,不能太過凌亂,沒有主題。
人物特寫的完美構(gòu)圖的四個(gè)攝影技巧 三零
焦距:18mm 光圈:f/11 快門速度:1/200s感光度iso100 在人物臉部正中間進(jìn)行裁切拍攝開放式構(gòu)圖的照片,模特的眼睛得到了突出表現(xiàn)的同時(shí)給人唯美、大氣的感覺
人物的眼睛主體完全出現(xiàn)在畫面中,照片雖然唯美但是沒有強(qiáng)烈的視覺沖擊力
人物的眼睛主體完全出現(xiàn)在畫面中,照片雖然唯美但是沒有強(qiáng)烈的視覺沖擊力
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