植物景觀設(shè)計(jì)發(fā)展歷史背景

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于植物景觀設(shè)計(jì)發(fā)展歷史背景的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、淺論建筑與植物的配置？

• 2、英國(guó)自然風(fēng)景式園林對(duì)歷史的影響

• 3、法國(guó)古典主義園林產(chǎn)生的歷史背景，與之前的園林有哪些聯(lián)系

• 4、園林景觀植物配置深度解析

一、淺論建筑與植物的配置？

建筑屬于以人工美取勝的硬質(zhì)景觀；植物體是有生命的活體，有其生長(zhǎng)發(fā)育規(guī)律，具有靈動(dòng)的自然美。植物與建筑的配置是自然美與人工美的結(jié)合，二者關(guān)系若處理得當(dāng)可求得和諧一致。植物豐富的自然色彩、柔和多變的線條、優(yōu)美的姿態(tài)及風(fēng)韻都能增添建筑的美感，使之產(chǎn)生的感染力生動(dòng)活潑且富有季節(jié)變化，體現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)的均衡感，使建筑與周圍的環(huán)境更為和諧、融洽。

1建筑周邊的植物配置原則

1.1以人為本

任何需布局的景觀都是為人而設(shè)計(jì)，以人們的需求為出發(fā)點(diǎn)的。然而人的需求并非完全單純的只是對(duì)美的享受，真正的以人為本應(yīng)當(dāng)首先滿足人在作為使用者的過程中最根本的需求。植物景觀的設(shè)計(jì)亦是如此。所以設(shè)計(jì)者必須首先掌握使用其所設(shè)計(jì)建筑的人的類型及其生活和行為的普遍規(guī)律，使設(shè)計(jì)能夠真正滿足使用者的基本行為感受和需求，即必須實(shí)現(xiàn)其為人服務(wù)的基本功能。

1.2因地制宜

在進(jìn)行植物配置時(shí)，要根據(jù)建筑各方位的生態(tài)環(huán)境的不同因地制宜地選擇適當(dāng)?shù)闹参锓N類，使植物本身的生態(tài)習(xí)性和栽植地點(diǎn)的環(huán)境條件基本一致，使方案能最終得以實(shí)施。這就要求設(shè)計(jì)者首先對(duì)設(shè)計(jì)場(chǎng)地的環(huán)境條件（包括溫度、濕度、光照、土壤和空氣等）進(jìn)行實(shí)地勘測(cè)并進(jìn)行綜合分析；然后才能根據(jù)實(shí)際情況確定具體的種植設(shè)計(jì)。

1.3生態(tài)性

利用植物群落生態(tài)系統(tǒng)的循環(huán)和再生功能，維護(hù)建筑周圍的生態(tài)平衡。構(gòu)建人工生態(tài)植物群落，從空間形態(tài)上形成物質(zhì)、能量的循環(huán)通道，通過植物吸收養(yǎng)分，依靠分解者改良土壤、凈化空氣。此外，生態(tài)植物群落能揮發(fā)多組分氣體，有利于空氣電離并提高大氣負(fù)氧離子濃度，促進(jìn)人們的身心健康。

1.4個(gè)性化

建筑周邊的植物配置有規(guī)律的變化，能產(chǎn)生一種和諧的韻律感，從而與建筑物在外在形態(tài)上產(chǎn)生一種呼應(yīng)關(guān)系。園林綠化構(gòu)圖的韻律與節(jié)奏方式很多，常見的有簡(jiǎn)單的韻律、交替韻律、起伏曲折韻律及擬態(tài)韻律等。

建筑周圍的植物景觀設(shè)計(jì)應(yīng)突出建筑自身的形象特征。每座建筑都有各自不同的風(fēng)格、歷史背景、空間尺度、色彩、符號(hào)等等。所以我們?cè)跒椴煌慕ㄖ渲弥参飼r(shí)應(yīng)該用不同的方式，映襯出不同風(fēng)格建筑的風(fēng)采和神韻，表現(xiàn)出其獨(dú)特的氣質(zhì)和性格。注重選擇不同干形的植物，形成高低錯(cuò)落有致的人工植物群落，考慮植物配置與生態(tài)性的和諧，通過不同樹種的搭配體現(xiàn)韻律變化。

2建筑與植物的構(gòu)圖關(guān)系

建筑與植物的構(gòu)圖關(guān)系含兩方面的內(nèi)容，即平面形式的組織和立體造型的組合。建筑與植物的平面組合形成了“圖底”的關(guān)系，這種圖與底的關(guān)系使得兩者都得表現(xiàn)。如建筑周圍植滿花草樹木，建筑形態(tài)就格外突出。綠化平面形式應(yīng)根據(jù)建筑外輪廓來設(shè)計(jì)，其方法之一就是隨形就勢(shì)，即在建筑外隨凹凸變化布置植物，其植物形式與建筑形成統(tǒng)一形態(tài)。另外的統(tǒng)一辦法就是使植物造景形式與建筑的外形相同，建筑外的綠化形式采用了規(guī)則方式使得造景與建筑形式相同；但在空間構(gòu)圖時(shí)利用構(gòu)圖的獨(dú)特手法，進(jìn)一步使得綠化形式富于變化給建筑環(huán)境帶來清新感。

2.1對(duì)景與借景

對(duì)景是利用植物景觀作為建筑軸線或行進(jìn)路線端部的景，是視覺中心。對(duì)景可分為直接對(duì)景和間接對(duì)景，直接對(duì)景是視覺必然注意到的景，如進(jìn)出建筑時(shí)都可看到門前的大花壇，在大視角的位置上，成為醒目的對(duì)景。間接對(duì)景是不在行進(jìn)路線的正視域內(nèi)而是略有隱藏之意的隱藏之景，如回頭一望或行進(jìn)中發(fā)現(xiàn)的景。對(duì)景的對(duì)象可以是建筑也可以是植物景觀，如在建筑內(nèi)觀看室外的綠化成為對(duì)景，或在林木間觀看建筑成為對(duì)景，這也稱互作對(duì)景。借景是將沒有組織的景色借到視域內(nèi)。

2.2障景與隔景

障景是將不希望人們看到的部分遮擋起來。如建筑的配房、雜物院等形象不算太美的可用樹木將其遮擋，或因建筑主要立面出現(xiàn)衛(wèi)生間的窗時(shí)，為避免室內(nèi)外視線的流通可用一叢樹木將窗遮擋住。隔景是用來分隔、分離空間或景區(qū)，將大化小，將單調(diào)變成豐富，或?qū)⒉幌Ｍ藗冞_(dá)到的地方用綠化帶予以分隔，阻止人們前往。如建筑外墻常出現(xiàn)一些凹陷空間，當(dāng)不希望人們到達(dá)這些凹陷空間時(shí)，就用草坪或樹木分隔此處。

2.3誘導(dǎo)與暗示

植物造景的誘導(dǎo)是在人們希望到達(dá)的目標(biāo)處設(shè)立明顯的綠化標(biāo)志，提醒或幫助人們找到目標(biāo)。如建筑入口處可植單株樹木或設(shè)置花壇來突出入口；門廳中的樓梯口處設(shè)置幾盆鮮花就會(huì)使人很容易找到上樓的通道。還可利用綠化形成具有方向性的路線，如道路兩旁的樹木、內(nèi)通道兩旁的盆栽，都具有很強(qiáng)的或明或暗的指向性。

2.4滲透與延伸

利用植物作為兩個(gè)不同空間聯(lián)系的媒介，使空間之間相互滲透、擴(kuò)展與延伸。這不僅增加了空間之間的流通感，還豐富了植物景觀。如在入口處從臺(tái)階開始設(shè)花盆經(jīng)門斗到門廳，這一連續(xù)性的花盆擺設(shè)將3個(gè)獨(dú)立空間相互串連在一起，一種從內(nèi)到外的空間流動(dòng)感經(jīng)由這個(gè)紐帶聯(lián)接而形成。有時(shí)，人們還能看到樹的一半從屋面長(zhǎng)出，這是為保護(hù)基地的原有樹木而在建筑中開“天窗”留天井造成的，這種設(shè)計(jì)能將人們的視線由室內(nèi)沿樹干一直引到天空，這是垂直狀內(nèi)外空間的相互滲透。

2.5尺度與比例

建筑空間中栽植綠化植物能使人把握空間尺度。在建筑中，人們希望體驗(yàn)到輕松愉快、富有宜人尺度的空間。不少建筑的室內(nèi)外都設(shè)計(jì)成共享的尺度高大的空間，因而也會(huì)使人感到自己的渺小。解決這一問題的辦法是使空間尺度大小宜人或借用綠化植物作為人對(duì)空間體驗(yàn)的參照物。

2.6質(zhì)地與機(jī)理

建筑與植物的結(jié)合中，可利用建筑與植物的不同機(jī)理與質(zhì)地的對(duì)比來豐富造型語(yǔ)言。如滿而厚植的草坪有一種柔軟的地毯感，會(huì)和水泥或?yàn)r青地面形成明顯的對(duì)比；樹木比墻面感到粗糙，有起伏的變化。在室內(nèi)環(huán)境中的墻面、地面、家具和各種裝飾織物與室內(nèi)綠化植物可形成粗糙與細(xì)膩、堅(jiān)硬與柔化的對(duì)比。利用機(jī)理的對(duì)比，可豐富人們的視覺內(nèi)容，加強(qiáng)造型美感。建筑與家具陳設(shè)等均為人造產(chǎn)品，表面機(jī)理也較機(jī)械；而植物的表面機(jī)理則很自然、富有生氣，在布局中合理配置可凸顯各自不同的特點(diǎn)。

3不同風(fēng)格建筑的植物配置

3.1中國(guó)古典皇家建筑的植物配置

皇家園林體現(xiàn)了皇家園林氣派，古拙莊重的蒼松翠柏等高大樹木與色彩濃重的建筑物相映襯，形成莊嚴(yán)雄渾的園林特色。宮殿建筑群具有體量宏大、色彩濃重、布局嚴(yán)整、等級(jí)分明的特點(diǎn)，常選擇姿態(tài)蒼勁、意境深遠(yuǎn)的中國(guó)傳統(tǒng)樹種，如白皮松、油松、圓柏、青檀、七葉樹、海棠、玉蘭、銀杏、國(guó)槐、牡丹、芍藥等作基調(diào)樹種，且一般多規(guī)則式種植。

3.2江南古典私家建筑的植物配置

江南古典私家園林面積不大，常通過以小見大的手法再現(xiàn)大自然的景色，建筑以粉墻、灰瓦、栗柱為特色，用于顯示文人墨客的清淡和高雅。植物配置充滿了詩(shī)情畫意的意境，在景點(diǎn)命名上體現(xiàn)建筑與植物的巧妙結(jié)合，如“海棠春塢”，以海棠果及垂絲海棠來欣賞海棠報(bào)春的景色。

3.3 紀(jì)念性建筑的植物配置

紀(jì)念性建筑的植物配置常用松、柏來象征革命先烈高風(fēng)亮節(jié)的品格和永垂不朽的精神，也表達(dá)了人民對(duì)先烈的懷念和敬仰。多用白皮松、油松、圓柏、國(guó)槐、七葉樹、銀杏，且多列植和對(duì)植于建筑前以突出建筑莊嚴(yán)肅穆的特點(diǎn)。

3.4現(xiàn)代公共建筑的植物配置

現(xiàn)代公共建筑造型較靈活，形式多樣。因此，樹種選擇范圍較寬，應(yīng)根據(jù)具體環(huán)境條件、功能作用和景觀要求選擇適當(dāng)樹種，如果建筑前有些活動(dòng)的設(shè)施，或是人群經(jīng)常停留的空間，則應(yīng)考慮用大喬木遮蔭，還要考慮用安全性的植物，如枝干上無(wú)刺、無(wú)過敏性花果、不污染衣物等。

4建筑不同部位的植物配置

4.1南面

建筑物南面一般為建筑物的主要觀賞面和主要出入口。陽(yáng)光充足，白天全天幾乎都有直射光，反射光也多，墻面輻射大，加上背風(fēng)，空氣流通不暢，溫度高，生長(zhǎng)季延長(zhǎng)，這些形成特殊的小氣候。多選用觀賞價(jià)值較高的花灌木、葉木等，或需要在小氣候條件下越冬的外來樹種。建筑的基礎(chǔ)種植應(yīng)考慮建筑的采光問題，不能離得太近，不能過多地遮擋建筑的立面，同時(shí)還應(yīng)考慮建筑基礎(chǔ)不能影響植物的正常生長(zhǎng)。

4.2北面

建筑物北面蔭蔽，其范圍隨緯度、太陽(yáng)高度而變化，以漫射光為主；夏日午后、傍晚各有少量直射光。溫度較低，相對(duì)濕度較大，冬季風(fēng)大、寒冷。首先應(yīng)選擇耐蔭、耐寒樹種；不設(shè)出入口的可采用樹群或多植物層次群落，以遮擋冬季的北風(fēng)；設(shè)有出入口的則選用圓球形花灌木，于入口處規(guī)則式種植。

4.3東面

建筑物東面一般上午有直射光，約下午3時(shí)后為庇蔭地，光照溫度不大，比較柔和，適合于一般樹木，可選用需側(cè)方庇蔭的樹種，如紅楓、槭類、牡丹，也可用樹木（如居住區(qū)內(nèi)）。

4.4西面

建筑物西面上午為庇蔭地，下午形成西曬，尤以夏季為甚。光照時(shí)間雖短，但溫度高，變化劇烈，西曬墻吸收積累熱量大，空氣濕度大。為了防西曬，一般選用喜光、耐燥熱、不怕日灼的樹木，如大喬木作庭蔭樹，或樹林，墻面在條件許可下可栽植爬墻虎。

4.5墻

建筑的墻的作用是承重和分隔空間。利用墻的南面小氣候良好的特點(diǎn)引種栽培一些美麗的不抗寒的植物，繼而發(fā)展成美化墻面的墻園。一般的墻園都是用藤本植物，經(jīng)過整形修剪及綁扎的觀花、觀果的灌木或極少數(shù)的喬木來美化的，并輔以各種球根、宿根花卉作為基礎(chǔ)栽植，常用的種類有：紫藤、地錦、蔓性月季、五葉地錦、享式爬山虎、深山日天蓼、獼猴桃、葡萄、山蕎麥、鐵線蓮、美國(guó)凌霄、凌霄、金銀花、盤葉忍冬、華中五味子、綠蘿、迎春、銀杏、廣玉蘭等。

4.6門

門是建筑的入口和通道，并且和墻一起起到分割空間的作用。門應(yīng)和路、石、植物等一起組景形成優(yōu)美的構(gòu)圖，植物能起到豐富建筑構(gòu)圖、增加生機(jī)和生命活力、軟化門的幾何線條、增加景深、擴(kuò)大視野、延伸空間的作用。

4.7窗

窗可充分作為框景的材料。安坐室內(nèi)，看窗框的植物配置，儼然是一幅生動(dòng)的畫面。由于窗框的尺度是固定不變的，植物卻不斷生長(zhǎng)，隨著生長(zhǎng)，體量增大，會(huì)破壞原來的畫面。因此，要選擇生長(zhǎng)緩慢、變化不大的植物。

4.8屋頂花園

屋頂花園的出現(xiàn)使得植物和建筑更加緊密地融為一體，豐富了建筑的美感。屋頂花園土層較薄，基質(zhì)含的有機(jī)養(yǎng)分較單純，且保水、抗寒、抗風(fēng)能力較差，植物應(yīng)選擇體量輕、根系淺、抗風(fēng)、抗旱、抗寒，花、葉、果美麗的小喬木、灌木、草花為主。

5結(jié)語(yǔ)

建筑與植物，一硬一軟，一張一弛，質(zhì)感組成皆不同，形成鮮明對(duì)比；但作為景觀構(gòu)成中的基本要素，兩者更多表現(xiàn)出的是相輔相成、相得益彰的關(guān)系。建筑周邊的植物不僅僅是建筑的陪襯和被動(dòng)的規(guī)劃項(xiàng)目，而應(yīng)是與之互動(dòng)的統(tǒng)一景觀體。這就要求在設(shè)計(jì)時(shí)，明確什么是這個(gè)景觀體要解決的問題，目標(biāo)是什么，然后以此為導(dǎo)向，尋找答案。通常要考慮建筑的特點(diǎn)、功能，植物的生態(tài)學(xué)和生物學(xué)特性，周圍的環(huán)境和人們的需求等因素，綜合這些因素從而構(gòu)造出和諧的景觀。

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二、英國(guó)自然風(fēng)景式園林對(duì)歷史的影響

英國(guó)自然風(fēng)景式園林

英國(guó)自然風(fēng)景式園林產(chǎn)生的歷史背景

18

世紀(jì)英國(guó)自然風(fēng)景園的出現(xiàn)，改變了歐洲由規(guī)則

式園林統(tǒng)治的長(zhǎng)達(dá)千年的歷史，這是西方園林藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的

一場(chǎng)極為深刻的革命。

1.

文學(xué)藝術(shù)的影響

2.

自然地理與氣候的影響

3.

產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)的影響

4.

對(duì)中國(guó)園林與文化的贊美與憧憬的影響

英國(guó)自然風(fēng)景式園林產(chǎn)生的歷史背景

1.

文學(xué)藝術(shù)的影響

當(dāng)時(shí)的詩(shī)人、畫家、

美學(xué)家中興起了尊重自然的信念，他們將

規(guī)則式花園看作是對(duì)自然的歪曲，而將風(fēng)景園看作是一種自然感情的

流露。這為風(fēng)景園的產(chǎn)生奠定了理論基礎(chǔ)。

英國(guó)自然風(fēng)景式園林產(chǎn)生的歷史背景

2.

自然地理與氣候的影響

（

1

）

歐洲興起法國(guó)勒諾特爾造園熱時(shí)，英國(guó)受影響極少，

原因有二：

1

是英國(guó)人固有的保守性，

2

是在英國(guó)丘陵起伏的

地形上，要想建造勒諾特爾式宏偉壯麗的效果，必須大動(dòng)土

方改造地形，從而耗資巨大。

（

2

）英國(guó)多雨潮濕的氣候條件下，植物生長(zhǎng)十分有利，而樹

木的整形修剪要花費(fèi)更多的勞力。

英國(guó)自然風(fēng)景式園林產(chǎn)生的歷史背景

3.

產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)的影響

（

1

）

14

世紀(jì)中葉，黑死病流線，

1/3

人口減少→農(nóng)業(yè)結(jié)構(gòu)改變→畜牧業(yè)

發(fā)展→毛紡業(yè)發(fā)展→畜牧業(yè)發(fā)展→改變了英國(guó)的鄉(xiāng)村景觀和風(fēng)貌。

（

2

）

16

世紀(jì)，產(chǎn)業(yè)革命的發(fā)展→燃料、建筑材料匱乏→禁止砍伐森林

法令頒發(fā)→

12

種樹必須加以保護(hù)，包括櫟樹→保護(hù)了英國(guó)樹林景觀。

（

3

）

18

世紀(jì)，牧草與農(nóng)作物的輪作制→鄉(xiāng)村風(fēng)景面貌改變。

英國(guó)自然風(fēng)景式園林產(chǎn)生的歷史背景

•

造園的首要任務(wù)就是改良土壤，

種植大樹，

盡快在園內(nèi)形成濃密的樹蔭。

由于這里的土壤呈酸性，

十分適宜喜酸性植物的生長(zhǎng)。

•

最引人入勝的是墻園的設(shè)計(jì)，中心布置有意大利式大理石水盤，環(huán)以四座巨型紫杉植物造型，突

出墻園的中心。

•

園內(nèi)有座

15

世紀(jì)末都鐸王朝時(shí)代留下來的府邸建筑，第二次世界大戰(zhàn)中被戰(zhàn)火燒毀，現(xiàn)在作為遺

址保存下來。

•

尼曼斯花園反映了英國(guó)

19

世紀(jì)造園的典型特征：構(gòu)圖上將規(guī)則式花園與自然風(fēng)景式園林相結(jié)合，

帶有折中主義色彩；園內(nèi)植物品種十分豐富，植物配置得當(dāng)，景觀層次分明，花木色彩艷麗，養(yǎng)

護(hù)管理精細(xì)。

•

尼曼斯花園不僅是植物學(xué)家和園藝愛好者喜愛的研究場(chǎng)所，也是深受游客喜愛、富有詩(shī)情畫意的

風(fēng)景園。

謝菲爾德（

Sheffield Park Gardens

）園

•

位于倫敦附近，建成在

18

世紀(jì)下半葉，至今已有

200

多年的歷史，由

布朗

設(shè)計(jì)。

總體格局是

自然風(fēng)景式

。

•

中心由兩個(gè)湖組成，岸邊種有合適沼澤地生長(zhǎng)的柏樹，高直挺拔，并配有其它多

種花木，具有

植物園

的特色。

•

1900

年前后，該園又進(jìn)行了第二次修建。

•

該園是由規(guī)則式轉(zhuǎn)向自然風(fēng)景式階段的一個(gè)好實(shí)例。

主要湖面的秋景

丘（

Kew

）園

•

位于倫敦西部泰晤士河畔，

18

世紀(jì)中葉以后得到了發(fā)展。

•

錢伯斯

（

William Chambers

）

1758-1759

年負(fù)責(zé)丘園工作，

1757

年著

《中國(guó)建筑設(shè)計(jì)》。他贊賞中國(guó)富有詩(shī)情畫意的自然式園林，也喜歡

意大利規(guī)則式臺(tái)地花園。

1.

模仿自然畫。

2.

造了中國(guó)塔。

3.

造假古跡。

4.

引進(jìn)國(guó)外樹種，成為世界知名植物園。

平面

中國(guó)塔

棕櫚溫室內(nèi)景

金屬?zèng)鐾?/p>

棕櫚溫室旁的自然式水池

池南岸的中國(guó)石獅子，是

1860

年英法聯(lián)軍從我國(guó)圓明園掠去的原物

風(fēng)景式園林中的自然主義與浪漫主義

•

在當(dāng)時(shí)的英國(guó)，萌生了反叛十八世紀(jì)前半葉古典主義文學(xué)的

浪漫主義

文學(xué)，它摒棄冷酷的理智和形式，是一種崇尚熱情和奔放的思想的抒

情主義文學(xué)，因而當(dāng)時(shí)的詩(shī)人所描繪的園林帶有濃厚的浪漫主義色

彩。

•

著名的田園詩(shī)人

申斯通

記述和建造的理想園林，

就是富有浪漫主義色

彩的優(yōu)秀例子。

•

申斯通

于

1764

年著

《園林偶感》

（

Unconnected Thoughts on Gardening

），將

園林美分為壯美

（

Sublime

）

、

優(yōu)美

（

Beautiful

）

以及陰郁或閑靜美

（

Melancholy

or Pensive

）三類，這些情感要素在園林中盛極一時(shí)。

•

申斯通在一個(gè)名叫

“

利索茲

”

的鄉(xiāng)村建造了自己的園林，在當(dāng)時(shí)獲得好評(píng)。園中有

水池、小河、小瀑布，在山谷間及曲曲彎彎的園路旁等意想不到的地方，出現(xiàn)了

凳子、洞室、廢墟、墳?zāi)沟龋硗膺€有一些碑，上面刻著獻(xiàn)給朋友的文字和謳歌

自然美的詩(shī)歌。

•

申斯通第一個(gè)賦予園林家為

„Landscape Gardener‟

，因?yàn)閮?yōu)秀的風(fēng)景畫家就是

園林家。

英國(guó)自然風(fēng)景園對(duì)歐洲的影響

對(duì)法國(guó)的影響

•

18

世紀(jì)法國(guó)

啟蒙主義運(yùn)動(dòng)

是受英國(guó)理性主義的影響，

法國(guó)啟蒙主義運(yùn)

動(dòng)的倡導(dǎo)人之一的

盧梭

大力提倡

“

回歸大自然

”

，并具體提出自然風(fēng)景

式園林的構(gòu)思設(shè)想，后在

峨麥農(nóng)維爾

園林設(shè)計(jì)建造中得到體現(xiàn)。

•

中國(guó)自然式園林對(duì)法國(guó)有些影響，

因而，

該時(shí)期的法國(guó)園林被稱為

“

英

中式園林

（

Jardin Anglo-Chinois

）

”

峨麥農(nóng)維爾（

Ermenonville

）園

•

該園位于亨利四世（

1586-1610

）的城堡周圍，

1763

年歸吉拉丁侯爵

（

Marquis de Girardin

）所有。其特點(diǎn)為：

1.

園主支持自然風(fēng)景式園林。

2.

總體布局為自然風(fēng)景式。全園由大林苑、小林

苑、偏僻之地三部分組成。

3.

水面中心有一著名的小島。種植挺拔的白楊樹，

還建有盧梭墓。

4.

偏僻之地十分自然，有丘陵、巖石、樹林和灌

木叢林等。

5.

園主將景觀欣賞與音樂鑒賞相結(jié)合。

建有盧梭墓的

白楊樹島

眺望園景的

Gabrielle

建筑

峨麥農(nóng)維爾（

Ermenonville

）園城堡前的景觀

左：廢墟：哲學(xué)家的廟宇

右：小島

對(duì)德國(guó)園林的影響

•

英國(guó)自然式園林影響到德國(guó)，

18

世紀(jì)下半葉德國(guó)的一些哲學(xué)家、

詩(shī)人、

造園家倡導(dǎo)

崇尚自然

，

在

18

世紀(jì)

90

年代德國(guó)著名哲學(xué)家

康德

和

席勒

進(jìn)

一步在推崇自然風(fēng)景式園林。

沃利茲（

Worlitz

）園

•

位于德紹（

Dessau

），建于

18

世紀(jì)下半葉，完成于

19

世紀(jì)初，為公

爵佛朗西斯（

Duke Francis

）所有。該園的特點(diǎn)有：

1.

總體布局為自然風(fēng)景式。

2.

重點(diǎn)建大島。

“

極樂凈土

”

。

3.

小島仿

“

盧梭白楊樹島

”

。

4.

為建筑園林。

5.

表現(xiàn)田園風(fēng)光。

平面

自然景色圖

這是我找到的資料望采納

三、法國(guó)古典主義園林產(chǎn)生的歷史背景，與之前的園林有哪些聯(lián)系

法國(guó)位于歐洲大陸的西部，國(guó)土總面積約為55萬(wàn)平方公里，為西歐面積最大的國(guó)家。其平面呈六邊形，三邊臨海，三邊靠陸地，大部分為平原地區(qū)。由于它位于中緯度地區(qū)，故而氣候溫和，雨量適中，呈明顯的海洋性氣候。這樣獨(dú)特的地理位置和氣候，為與周邊地區(qū)的交流提供了便利，也為多種植物的生存繁衍創(chuàng)造了有利的條件，從而為造園提供了豐富的素材。此外，在世界園林體系中，由于受法國(guó)文化、經(jīng)濟(jì)、思想意識(shí)等多種因素的影響，法國(guó)古典主義造園藝術(shù)在世界園林體系中獨(dú)樹一幟，影響深遠(yuǎn)，它的代表人物是昂德雷.勒諾特爾，代表作品有孚-勒-維宮和凡爾賽園林。但就法國(guó)整個(gè)古典園林而言，其本身也經(jīng)歷了一個(gè)產(chǎn)生與發(fā)展的過程。

大約在公元500年，法國(guó)就已經(jīng)有對(duì)供游樂的園子的簡(jiǎn)單描述。當(dāng)時(shí)在王公貴族們的園子中，以實(shí)用為主，如栽種果樹、蔬菜等植物，這樣的形式可以看成是園林的萌芽時(shí)期。這與我國(guó)的古典園林中最初的園林形式囿--所以域養(yǎng)禽獸也是有所區(qū)別的。不過，從它的使用者來說，都是為了滿足統(tǒng)治者的需要，這一點(diǎn)上又是相同的。此后，雖然在它的園林中增加了觀賞植物的品種，并開始了觀賞樹木的修剪，但總體來說，在12世紀(jì)以前，由于整個(gè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化因素的制約，園林的經(jīng)營(yíng)處于低級(jí)水平，在整個(gè)發(fā)展過程中處于發(fā)展的萌芽時(shí)期。

12世紀(jì)以后，法國(guó)領(lǐng)土擴(kuò)大，王權(quán)增強(qiáng)，巴黎漸漸成為全國(guó)的經(jīng)濟(jì)中心，為法國(guó)成為統(tǒng)一的中央集權(quán)國(guó)家創(chuàng)造了有利的條件，同時(shí)手工業(yè)和商業(yè)也得到了繁榮，隨著經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)，貴族們逐漸追求更為豪華的生活方式，進(jìn)一步促進(jìn)了造園藝術(shù)的發(fā)展。并出現(xiàn)了利用機(jī)械裝置設(shè)計(jì)的類似噴泉的水戲內(nèi)容和動(dòng)物園等形式，而且在國(guó)王查理五世（1368-1380）的圣保羅的花園里根據(jù)記載有利用植物做成的迷宮。不管它當(dāng)時(shí)代表的歷史意義如何，我們可以看出這一時(shí)期造園技藝有所提高，造園內(nèi)容更加豐富。 1373年．英國(guó)向法國(guó)發(fā)動(dòng)了戰(zhàn)爭(zhēng)。戰(zhàn)爭(zhēng)初期，法國(guó)受挫，加上疾病，致使法國(guó)人口減少，經(jīng)濟(jì)受挫，造園藝術(shù)基本處于停滯狀態(tài)。經(jīng)過近百年戰(zhàn)爭(zhēng)，于1453年的法國(guó)勝利而告終，開始進(jìn)入了經(jīng)濟(jì)復(fù)興時(shí)期，國(guó)王路易十一（1461-1483）基本完成了國(guó)家的統(tǒng)一。在此期間，王族安茹大公瑞內(nèi)除了建造豪華的宮廷外，還建造了拉波麥特花園，此花園打破了法國(guó)的傳統(tǒng)格局，采用了自然式的布局，而且還成功地應(yīng)用了中國(guó)造園中借景的手法，這一點(diǎn)與中國(guó)古典園林相似，注重自然和野趣。

文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)使法國(guó)造園藝術(shù)發(fā)生了巨大的變化，16世紀(jì)上半葉，繼英法戰(zhàn)爭(zhēng)之后，伐落瓦王朝的弗朗索瓦一世和亨利二世又發(fā)動(dòng)了侵略意大利的戰(zhàn)爭(zhēng)，雖然他們的遠(yuǎn)征失敗，但接觸了意大利的文藝復(fù)興文化，并受意大利文化影響深刻，對(duì)造園藝術(shù)有一定的影響。在花園里出現(xiàn)了雕塑、圖案式花壇以及巖洞等造型，而且還出現(xiàn)了多層臺(tái)地的格局，進(jìn)一步豐富了園林的內(nèi)容。比較有代表性的園子象東阿府邸的園子、迦伊翁的園子等等。總的來看，這一時(shí)期園子的功能除了增加了游憩、觀賞的功能外，仍保留著種植、生產(chǎn)的功能，總體規(guī)劃很粗放。

到了16世紀(jì)中葉，隨著中央集權(quán)的加強(qiáng)，園林藝術(shù)也發(fā)生了新的變化。首先表現(xiàn)在建筑上，形成莊重、對(duì)稱的格局，園林的觀賞性增強(qiáng)，植物與建筑的關(guān)系也較為密切，園林的布局以規(guī)則對(duì)稱為主，這一切主要是由于受意大利造園的影響，比較有名的有阿內(nèi)府邸花園、凡爾耐伊府邸花園。16世紀(jì)到17世紀(jì)上半葉，在建筑師木壩阿和園藝家莫萊家族的影響下，法國(guó)造園從局部布置轉(zhuǎn)向注重整體布局，并且也有運(yùn)用題名、圖象表達(dá)思想的記載，這與我國(guó)園林中應(yīng)用景題、對(duì)聯(lián)等似有同功之處。可見，這時(shí)園林的創(chuàng)造力、表達(dá)力明顯增強(qiáng)。陳志華先生稱這一時(shí)期為法國(guó)早期的古典主義。在倡導(dǎo)人工美，提倡有序的造園理念影響下，造園布局便注重規(guī)則有序的幾何構(gòu)圖，這一理念同時(shí)在植物要素的處理上也有表現(xiàn)，他們運(yùn)用植物以綠墻、綠障、綠籬、綠色建筑等形式出現(xiàn)，而且技藝高超，充分反映了他們唯理主義思想。

17世紀(jì)下半葉，法國(guó)的古典主義造園藝術(shù)得到極大的發(fā)展，最有代表性的是勒諾特爾，為法國(guó)國(guó)王路易十四設(shè)計(jì)的凡爾賽花園，成為古典主義的代表。宏大、壯麗、穩(wěn)重，伴隨著路易十四的宮廷文化，法國(guó)古典主義造園藝術(shù)傳播到西班牙、俄羅斯、意大利及至整個(gè)歐洲，影響極為深遠(yuǎn)。凡爾賽花園的總體布局是為了體現(xiàn)至高無(wú)上的君權(quán)，以府邸的軸線為構(gòu)圖中心，沿府邸--花園--林園逐步展開，形成一個(gè)完整統(tǒng)一的整體。而且以林園作為花園的延續(xù)和背景，可謂構(gòu)思精巧。而園林布局則強(qiáng)調(diào)有序嚴(yán)謹(jǐn)，規(guī)模宏大，軸線深遠(yuǎn)，從而形成了一種寬闊的外向園林，反映了他們的審美情趣。在平展坦蕩中，通過尺度、節(jié)奏的安排又顯得豐富和諧。其宏大規(guī)模的功能是為了宮廷舉行各種活動(dòng)以容納許多人，而國(guó)王路易十四喜歡的一處是瓷瓦里阿農(nóng)便殿，裝飾材料的應(yīng)用是仿中國(guó)的瓷器建造的，可見中國(guó)的文化在那時(shí)就已有深遠(yuǎn)的影響了。此外，非常有名的花園還有勒諾特爾為富凱設(shè)計(jì)的孚-勒-維宮府邸花園，是他的第一個(gè)成熟的作品。造園藝術(shù)也非常高超。對(duì)于凡爾賽花園和孚-勒-維宮府邸花園的詳細(xì)設(shè)計(jì)這里不再贅述，因?yàn)榇蠓蚕矚g園林藝術(shù)的人都解讀過他們?？v觀法國(guó)的歷史不難看出，當(dāng)法國(guó)步入文化高度發(fā)展的時(shí)期，成為全歐洲中的強(qiáng)國(guó)，在政治及文化方面都達(dá)到了輝煌的顛峰，在這樣文化昌盛的時(shí)代，涌現(xiàn)這樣優(yōu)秀的園林作品也易于理解了。

法國(guó)庭園自16世紀(jì)以來，都采用了嚴(yán)格對(duì)稱的形式，到17世紀(jì)，雖然受意大利的影響，但在整體設(shè)計(jì)及局部處理上仍未能達(dá)到統(tǒng)一，局部的變化也是零散的，勒諾特爾最重要的成就是將庭園與建筑看成一個(gè)整體，來設(shè)計(jì)雄偉而又統(tǒng)一的景觀，并在他的具體設(shè)計(jì)中得到了成功的體現(xiàn)，凡爾賽宮苑的完成確立了法國(guó)古典庭園式樣。隨著路易十四輝煌歷史的結(jié)束，進(jìn)入攝政時(shí)代以后，凡爾賽宮苑就開始荒廢了，直到1747年才得到復(fù)興。

18世紀(jì)后，法國(guó)造園藝術(shù)又受到中國(guó)和英國(guó)的影響而發(fā)生了變化，追求親切而寧?kù)o的氛圍，是對(duì)法國(guó)古典主義造園藝術(shù)的一種沖擊。宮廷式園林也發(fā)生了一些變化，增加了許多自然的味道，18 世紀(jì)中葉，正當(dāng)法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)成為一個(gè)新興階級(jí)崛起的時(shí)候，他的啟蒙思想家們從中國(guó)借用孔孟的倫理道德觀念作為反抗宗教神權(quán)統(tǒng)治的思想武器，隨著海外貿(mào)易的開展，歐洲商人從中國(guó)帶走了大量的工藝品，呈現(xiàn)出一種較高的東方文化。法國(guó)造園也進(jìn)一步受到中國(guó)文化的影響。18世紀(jì)下半葉，由于受到啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想文化潮流影響，造園藝術(shù)又發(fā)生了根本的變化，對(duì)自然風(fēng)景園林大為推崇。

總之，從16世紀(jì)后半葉以來，大約整整一個(gè)世紀(jì)，法國(guó)的造園既受到了意大利造園的影響，又經(jīng)歷了不斷的發(fā)展過程，直到17世紀(jì)后半葉，勒諾特爾的出現(xiàn)，標(biāo)志著單純模仿意大利造園形式時(shí)代的結(jié)束和勒諾特爾造園形式的開始，并成為在歐洲有深遠(yuǎn)影響的一種形式，法國(guó)的造園藝術(shù)也得到了極大的發(fā)展。勒諾特爾可以說領(lǐng)導(dǎo)了法國(guó)古典主義園林文化，這也是順應(yīng)歷史潮流的結(jié)果，是歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)。正象中國(guó)園林推崇自然景觀一樣，它在世界園林體系中獨(dú)樹一幟，當(dāng)我們回首時(shí)，依然是那么璀璨與壯麗，它是當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等諸多方面作用的產(chǎn)物，不管人們對(duì)他們的評(píng)價(jià)如何，他們對(duì)世界園林的影響和作用是不可磨滅的。雖然法國(guó)古典園林與我國(guó)古典園林從形式到審美情趣等方面可謂大不相同，我們了解其產(chǎn)生的淵源，有利于我們把握傳統(tǒng)，尋找文化沉積，進(jìn)而創(chuàng)造新的作品。

另外，法國(guó)的造園藝術(shù)開始是出自建筑師之手，特別是古典園林受建筑的影響非常深遠(yuǎn)；另一方面也說明了法國(guó)建筑藝術(shù)的高超，有許多我們現(xiàn)在仍然能感受到的不朽之作，除了代表法國(guó)藝術(shù)精華的凡爾賽宮外，現(xiàn)存的有世界最大的藝術(shù)博物館--盧浮宮，坐落在巴黎，除了在宮內(nèi)陳列著許多藝術(shù)珍品，盧浮宮本身是一座巨大的建筑藝術(shù)珍品；波旁宮，是一座氣勢(shì)雄偉的有260多年歷史的古典建筑；還有愛麗舍宮、盧森堡宮、巴黎圣母院、巴黎蠟像館、凱旋門等許多優(yōu)秀的建筑作品。有如此雄偉壯麗的建筑，建筑師手下的園林自然也脫不了宏大、氣派，體現(xiàn)著宮廷文化。此外，如今到法國(guó)，我們還可以看到天然的動(dòng)物園、海水治療中心、旺多姆圓柱、巴爾扎克故居、楓丹白露、戴高樂廣場(chǎng)等等許多名勝?，F(xiàn)在隨著世界文化的融合，雖然有更多的優(yōu)秀園林作品出現(xiàn)，但我們不能否認(rèn)法國(guó)古典主義園林依然給我們留下了深深的烙印。

作為一名對(duì)園林事業(yè)的關(guān)注者，我深受中國(guó)古典園林的影響，同時(shí)也對(duì)世界各國(guó)的園林有著濃厚的興趣，興之所至而成此文，由于對(duì)歷史知識(shí)的不足，對(duì)法國(guó)古典園林的解析難免粗淺，但如果前人的思想能夠給我們啟迪，有助于我們的工作，那么了解它也是很有意義的。

四、園林景觀植物配置深度解析

“只有當(dāng)人們認(rèn)識(shí)到 樹木創(chuàng)造空間的能力時(shí)，他們才會(huì)感到樹木的真正的存在價(jià)值和意義?！?/p>

——亞歷山大

植物的介紹

在我國(guó)，園林植物配置早已被勤勞智慧的古代人們開始著手研究。早在七千年前，花卉已經(jīng)作為一種觀賞品登上大雅之堂；在距今三千年的甲骨文中的“園、圃"等字樣代表在那個(gè)時(shí)期園林的雛形已經(jīng)形成；距今2500年的春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》有了栽培花卉的記載；魏晉南北朝時(shí)期就出現(xiàn)了《園林草木記》等專業(yè)著作。歷史上還有很多諸如《三輔黃圖》、《洛陽(yáng)名園記》等關(guān)于植物配置的著作。在古代，中國(guó)古典園林植物景觀風(fēng)格的塑造是通過文人墨客對(duì)于植物的描寫等具體表現(xiàn)形式來完成的。一年四季中植物景觀隨著季節(jié)的變化豐富多彩，充滿了詩(shī)情畫意。

隨著人們對(duì)居住環(huán)境的要求越來越高，植物在環(huán)境中占據(jù)著越來越廣的重要位置。植物造景是指通過人工設(shè)計(jì)、栽植、養(yǎng)護(hù)等手段，使植物群落或單個(gè)植物個(gè)體在形態(tài)、色彩、線條、造型上帶給人們一種美的感受或聯(lián)想，即通過將觀賞植物進(jìn)行合理地搭配種植、造型等活動(dòng)創(chuàng)造出特定的景觀。植物在調(diào)節(jié)人類心理和精神方面也發(fā)揮著積極作用，并起到分割空間、達(dá)到步移景異的景觀效果的作用。

植物空間營(yíng)造

植物景觀是重要的園林空間的元素結(jié)構(gòu)，在園林景觀中起著決定性的作用。園林植物空間設(shè)計(jì)是景觀設(shè)計(jì)的核心內(nèi)容，不僅在現(xiàn)代花園中證明了其重要性，中國(guó)古典園林和西方園林也始終高度重視植物空間的建設(shè)和營(yíng)造。一個(gè)具有季相變化的植物，形成不同的植物空間的時(shí)候也創(chuàng)建了絢麗多姿的風(fēng)景。在處理植物景觀設(shè)計(jì)的時(shí)候，不能只是片面重視植物本身的觀賞性，而是應(yīng)該將其擴(kuò)大到空間的范圍中。景觀設(shè)計(jì)的基本要素是空間，從空間的觀點(diǎn)出發(fā)去探討、研究、使用和感覺景觀才是真諦所在。

植物景觀是由植物個(gè)體、植物群落、自然植被展現(xiàn)出來的，通過人的感官產(chǎn)生一種真實(shí)體驗(yàn)的美麗感受。植物景觀是使用喬木、灌木和草本植物包括藤本植物，通過藝術(shù)的表現(xiàn)手法，充分發(fā)揮植物形態(tài)、線條、色彩等自然美感（也包括整形修剪植物）來建立植物景觀。如何在遵循植物生態(tài)學(xué)原理、符合園林藝術(shù)構(gòu)圖和環(huán)境保護(hù)要求的情況下，進(jìn)行合理配植，創(chuàng)造出各種優(yōu)美、實(shí)用的園林空間環(huán)境，并使其能夠充分發(fā)揮園林綜合功能和生態(tài)效益呢？帶著這個(gè)問題，讓我們一同走進(jìn)本次的專題，探討現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中應(yīng)該營(yíng)造怎樣的植物空間，才能為改善人居環(huán)境做出貢獻(xiàn)。

一、園林植物的空間構(gòu)成

1.垂直分割面

是由一定高度的植物組成的一個(gè)面。垂直分隔面形成清晰的空間范圍和強(qiáng)大的空間封閉的感覺。首先，直立的樹干即為處在外部空間中的支柱，他們中的大多數(shù)是以不明顯的方式來表達(dá)垂直分隔面的。其次，樹枝分支高度和葉子的密度影響了空間的圍合感。喬木中，闊葉樹種或者針葉樹種，營(yíng)造的圍合感與其體積成正比。落葉植物的圍合程度不是一成不變的，夏天是封閉的，冬天是開放的，隨著季節(jié)的變化而變化。落葉植物的樹枝上所表現(xiàn)出來的空間范圍和常綠植物在豎向上可以形成穩(wěn)定的空間封閉效果有著顯著的區(qū)別。

2.覆蓋面

大、中型樹冠相互連接構(gòu)成了覆蓋的園林植物空間。植物空間的覆蓋面通常由分支點(diǎn)高度在人類身體高度以上的枝葉形成，這限制了人類看向天空的視線。覆蓋面的特征和樹葉密度、分支點(diǎn)高度和種植方式有著不可分割的關(guān)系。夏天郁郁蔥蔥的樹葉形成的樹蔭遮天蔽日，帶來的封閉感最為強(qiáng)烈，冬天落葉植物僅以樹枝覆蓋，人向上看的時(shí)候視線通透，封閉感最弱。

3.基面

Kevin lynch說過，“空間主要是由垂直的面限定的，但唯一的連續(xù)的面卻在腳下”，可見基面形成了最基本的空間范圍物。

4.時(shí)間

園林植物空間和建筑空間最大的區(qū)別取決于“時(shí)間”這一維度。植物隨著時(shí)間的推移和季節(jié)的變化生長(zhǎng)、發(fā)育到成熟的生命周期，形成了一個(gè)在葉片、花朵顏色、香氣、枝條、株型和一系列的顏色和形態(tài)上的變化，構(gòu)成了四個(gè)不同的季節(jié)變化。植物的這種季相變化在很大程度上豐富了景觀空間的組成，為人們提供了各種可選擇的空間類型。當(dāng)落葉植物圍合植物空間的時(shí)候，圍合程度會(huì)隨著季節(jié)的變化而變化。春天到夏天，枝繁葉茂的樹可以形成一個(gè)封閉的空間；秋冬季節(jié)到來時(shí)，伴隨著植物葉片的凋零，人的視線可以突破限制，逐漸延伸到外部空間。其次，季相變化中的顏色變化也非常明顯，通常來說，葉子和花朵的顏色在一年四季中都有著豐富的變化。園林植物營(yíng)造的景觀是一種動(dòng)態(tài)的，富有生命力的景觀。

二、園林植物空間類型

1.開敞植物空間

開敞植物空間是指在一個(gè)特定的區(qū)域范圍內(nèi)，人們的視線高出植物景觀的空間。這個(gè)空間沒有覆蓋面的限制，其大小空間形式只是由基面和垂直分隔面來決定的，但在這個(gè)空間內(nèi)，垂直分隔面只以地被植物和較為低矮的灌木作為空間的限制因素。身處其中，人的視線開闊，心情舒暢，容易放松心情從而得到滿足感。在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中，除了使用草坪和一二年生草本花卉外，應(yīng)該推進(jìn)具有較強(qiáng)的生命力，易于維護(hù)和管理的地被植物的使用，來營(yíng)造這樣的空間。

2.半開敞植物空間

半開敞植物空間是在一定的區(qū)域范圍內(nèi)，四周并不完全開敞，部分的視角被植物阻隔了人們的視線，是開敞空間向封閉空間的過渡，是出現(xiàn)在園林中最多的空間類型。它還可以使用地形、巖石和小品等景觀元素和植物配置在一起來實(shí)現(xiàn)。半開敞的植物空間可以抑制人們的視線，以指導(dǎo)空間的方向，實(shí)現(xiàn)“障景”的效果。在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中封閉的那一面，可以使用大小喬木、灌木和草本植物三層配置模式，這樣能夠帶來更好的生態(tài)效應(yīng)。

3.覆蓋植物空間

覆蓋植物空間通常位于樹冠與地面之間，通過枝干的分枝點(diǎn)高度和密集的樹冠形成空間的感覺。大型喬木是形成覆蓋空間的好材料，這種植物分枝點(diǎn)較高，樹冠一般較大，具有很好的庇蔭效果，無(wú)論是孤植或群植，均可以為人們提供更大的活動(dòng)空間和遮陰休息區(qū)，這種植物空間的營(yíng)造是現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的主要任務(wù)。此外，藤本或攀援植物利用花架、拱門作為攀附的載體，也可以有效構(gòu)成覆蓋空間。

4.縱深植物空間

狹窄而長(zhǎng)型的縱深空間因?yàn)閮蓚?cè)的景物不可見，更能夠?qū)б藗兊姆较?，人們的視線會(huì)被引向空間的一端。在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中，可以經(jīng)常見到植物材料來興建的縱深空間，如溪流峽谷等兩邊種植著高大的喬木形成密林，道路兩旁整齊的種植著高大挺拔的行道樹。營(yíng)造這種空間時(shí)枝繁葉茂的大型喬木為最佳材料選擇，在縱深感被加強(qiáng)的同時(shí)，生態(tài)效益也被提高。

5.垂直植物空間

垂直面被植物封閉起來，頂平面開敞，中間空曠，便能形成向上敞開的植物空間。分支點(diǎn)低，樹冠緊密的小型和中型的喬木形成的樹列，高大的修剪整齊的綠籬，都可以構(gòu)成一個(gè)垂直植物空間。這種空間只有上方是開放的，使人仰視，視線被引導(dǎo)向空中，可以給人以強(qiáng)烈的封閉感和隔離感，紀(jì)念花園中經(jīng)常出現(xiàn)這種空間。

6.郁閉植物空間

垂直植物的株型能構(gòu)成豎向上緊密的空間邊界，當(dāng)這種植物和低矮型平鋪生長(zhǎng)的植物或者灌木搭配使用時(shí)，人們的視線被完全閉鎖，圍合感更為強(qiáng)烈，大型喬木作為上層的覆蓋物，整個(gè)空間的就變成了完全封閉的空間。這種空間類型在風(fēng)景名勝區(qū)、森林公園或植物園中最為常見。在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中，這種植物空間具有最復(fù)雜的群落結(jié)構(gòu)、最豐富的植物物種和最明顯的生態(tài)效益。

三、園林植物景觀空間的特征

園林植物景觀是戶外空間的一個(gè)重要的性能表現(xiàn)，它與園林建筑、水、地形和其他元素一起來構(gòu)建的園林中的不同。其特征體現(xiàn)這四個(gè)方面。

❶植物景觀空間具有第四維界面

園林植物景觀空間和建筑空間最大的區(qū)別是在植物景觀空間的第四維界面“時(shí)間”。

時(shí)間因素包括時(shí)期、季節(jié)和年限等，是園林植物景觀是至關(guān)重要的因素。植物景觀在不同時(shí)期、不同季節(jié)、和不同的年限里都表現(xiàn)不同，不一樣的氣候特點(diǎn)下，同一植物景觀也會(huì)有較大差異的表現(xiàn)，一天的不同時(shí)期，光影的變化也會(huì)帶來植物景觀的異質(zhì)性。

在落葉植物圍合的空間里，隨著季節(jié)的變化，圍合性會(huì)產(chǎn)生很大的變化，如在夏天，封閉感很強(qiáng)烈的植物空間，在冬天卻是通暢，開放的。植物從幼苗期向成熟期的轉(zhuǎn)化，顯示為園林植物景觀特征的階段性變化。

❷空間形態(tài)復(fù)雜和多樣化

在園林植物的空間結(jié)構(gòu)種，主要是自然形態(tài)的樹和花灌木，使得空間形式更自由和富于變化，增加了景觀的不確定性和流動(dòng)性。

❸空間形態(tài)的變化和活動(dòng)

園林植物景觀空間形式體現(xiàn)在植物從幼苗到成熟期的轉(zhuǎn)換，景觀植物群落生態(tài)因子的調(diào)節(jié)和變化，植物根據(jù)季節(jié)產(chǎn)生的不同的空間形態(tài)。

❹園林植物空間尺度變化幅度大

建筑空間是基于建筑物的功能設(shè)計(jì)，它的規(guī)模并沒有改變。但作為主體種植的植物景觀空間尺度變化很大，每個(gè)階段都有不同的空間感受。

3

植物的作用

中西方園林

東西方園林植物配置對(duì)比

1、西方植物造型藝術(shù)

意大利臺(tái)地園 | 法國(guó)古典主義園林 | 英國(guó)風(fēng)景式園林

“西方人為了體現(xiàn)征服自然，顯示認(rèn)為的力量，園林中大量采用規(guī)則式植物造型進(jìn)行植物造景。樹木花卉的應(yīng)用也往往表現(xiàn)人對(duì)自然的控制與改造，樹木多被修剪成各種幾何形體、文字、圖案，甚至一些復(fù)雜的牧人或動(dòng)物形象，被稱為綠色雕塑或植物雕塑?；ɑ鼙环N植成模紋形式”。

園林是在一定的地域運(yùn)用工程技術(shù)和藝術(shù)手段，過改造通地形或進(jìn)一步筑山，疊石，理水，種植花草樹木，營(yíng)造建筑和布置圓路等途徑創(chuàng)作而成的美的自然環(huán)境和游憩境域。

2、東方中國(guó)園林植物配置

用植物營(yíng)造優(yōu)美的林冠線。

注重四時(shí)景觀

貴精不貴多

選擇自然美屬性和精神美屬性兼具的

模擬自然山林種植植物，忌規(guī)則種植。

咫尺山林，盡量在小的空間內(nèi)營(yíng)造出無(wú)限空間

雖由人做，宛自天開，植物不做修剪，盡量保持其自然的原生態(tài)

植物的擬人化

將植物的詩(shī)情畫意寫入園林

木本植物運(yùn)用多，草本植物應(yīng)用少，重視植物形體造景

用植物和建筑、山石、亭廊和水體配合，相互掩映遮擋，忌一眼望穿

中國(guó)古典園林藝術(shù)是指以江南私家園林和北方皇家園林為代表的中國(guó)山水園林形式。在中國(guó)傳統(tǒng)建筑中，古典園林是獨(dú)樹一幟有重大成就的建筑。它被舉世公認(rèn)為世界園林之母，世界藝術(shù)之奇觀，人類文明的重要遺產(chǎn)。中國(guó)的造園藝術(shù)，以追求自然精神境界為最終和最高目的，從而達(dá)到“雖由人作，宛自天開”的審美旨趣。它深浸著中華文化的內(nèi)蘊(yùn)，是中國(guó)五千年文化史造就的藝術(shù)珍品，是一個(gè)民族內(nèi)在精神品格的生動(dòng)寫照，是我們今天需要繼承與發(fā)展的瑰麗事業(yè)。

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